吳江市寶億萊家居飾品店軟裝生活館智能家居江瑞華：陳設藝術的困境與出路

江瑞華

　　室內設計中，寶億萊軟裝設計，有一個細節經常會被人遺忘，那就是陳設藝術。在某個已經結束的展會上，深圳家具行業協會策劃總監江瑞華先生跟我們暢聊了有關國內陳設藝術的一些困境，我們因此也看到他對陳設藝術行業的憂心以及重視。

　　困境

　　“人們俗稱的‘軟裝’，應該是叫陳設藝術。我們作為主辦方是很謹慎的，我們不采用軟裝這個詞，而是叫做陳設藝術。”當我用“軟裝”向江瑞華提出問題的時候，他連忙做出了解釋，態度之嚴謹讓人佩服。在這一剎那開始，“陳設藝術”這個名詞讓我深深記住了。

　　百度告訴我們，“陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。”如何設計陳設品，如何挑選陳設品，如何搭配陳設品，這里面都包含著學問。

　　隨著人們對美的追求的提高，寶億萊家居生活館，家居飾品行業也迎來了井噴。市場上對于陳設品的設計需求是越來越高，對于江瑞華來說，寶億萊家居生活館，這里面有兩種因素，從大眾的角度上來說，這是因為大家的生活提高了，家居軟裝體驗館>，對“美”的要求提高。“簡單來說一間房，即使你是60平方米的小兩房，你也希望能有自己的一套風格�，F在不像以前的裝修，刷完墻壁擺完家私就完工，人們對飾品的要求是越來越高的。”江瑞華簡單地舉了一個例子。

　　從專業的角度上，室內設計師和陳設設計師都有需求。因為目前產品的同質化很嚴重，所以對于新的設計需求很大。一方面是為了客人著想，另一方面則是通過差異化的產品去提升自身的設計附加值，讓自己的獨特性能體現。

　　但是這種井噴并不代表著行業就迎來了春天，對于江瑞華來說，國內的陳設藝術還在起步階段。提到為什么國內的陳設藝術并沒有國外發展的成熟，他直截了當地說：“人的素質和審美都是一個決定因素。”他覺得，中國人很大一部分是不知道什么叫做“美”，而相比之下，外國小朋友從小就被帶進博物館和美術館進行藝術的熏陶，對于“美”是耳濡目染的。

　　說到這里，江瑞華提出了一個真實的例子——一個在中國做陳設藝術的老板，在東歐的一個國家探望一名出租車司機朋友，并前往司機的家吃晚飯。一進門讓他驚訝的是一個司機的家都能布置得如此美，甚至比自己家還美。那個老板頓時覺得很慚愧。這個事實就反應出外國人其實不需要陳設藝術設計師，因為在耳濡目染之下，他們已經懂得什么叫做“美”，如何讓自己的家布置得更美。這恰恰是我們目前所缺失的。

　　出路

　　雖然目前我們的陳設藝術還處于比較落后的階段，但是江瑞華表示這并不是沒有出路。為了讓國內設計師更多的走出去看看世界，他策劃了“設計之旅”，目的是讓設計師更多地跟廠家進行溝通，同時也希望帶動陳設藝術的文化發展。除了策劃“設計之旅”外，他還設立了一個專門的教育學院，邀請在行業內有心得的人進行分享，同時邀請設計師去進行交流。

　　“我們現在跟中央美院，甚至是國外的學校進行合作，希望可以做一個陳設藝術的專業，寶億萊軟裝配飾，而且是有文憑，提供給愿意學習的人去學習。”江瑞華說道，“其實我們這一代已經是有進步了，起碼我們受過教育，我們能自己判斷美丑。中國人在這方面是會慢慢改變的，我覺得這個改變需要八年到十年的時間。”對于目前很多的國內設計師開始創立自己的原創品牌，開始重視陳設產品的差異化，他覺得這種趨勢是值得開心的。

　　提到目前在室內設計和陳設設計中都較為流行的新中式風格，江瑞華對其寄予了厚望，他覺得新中式是目前中國設計可以走下去的路。

　　“因為目前很多設計師仍然是走著外國的路，但是其實外國的設計與中國的某些生活方式是不相符的，我們有我們的自己想法，老祖宗有老祖宗的訓導。換句話說，懶人沙發未必適合中國人，反而是方正的椅子才適合中國人那種對行走坐姿都有要求的傳統教育。我覺得這些新中式的元素和優點是需要中國人自己發揮的。”很喜歡新中式風格的江瑞華對我們表達了對新中式的期望。