新民晚報數字報

　　十多年前，“軟裝”還是一個鮮有人知的詞匯。彼時，寶億萊家居飾品，作為花藝師的簡名敏（Jasmine Jean）希望突破事業(yè)的瓶頸，從臺灣來到上海,卻在無意之間一頭扎進了這個陌生的設計領域。如今，她早已從花藝師蛻變?yōu)閲鴥?a href="http://m.wh-dg.com">軟裝設計界的女王。諸如湯臣一品、綠城玫瑰園、檀宮等數千個國內外頂級豪宅別墅樣板房的軟裝設計，都是出自她的手筆。而其著作《軟裝設計師手冊》、《軟裝設計禮儀》，一直是書店里設計專業(yè)的暢銷書，在業(yè)內有著“簡圣”的美譽，幾乎是所有涉足軟裝行業(yè)設計師的必備工具書。

　　“軟裝設計是一種神奇的魔術。它只占設計裝潢成本的30%，卻往往能制造出70%的設計效果。它是一種高附加值的設計。”在專業(yè)上的自信，為端坐在沙發(fā)上的簡名敏增添了幾分神采。她正在緊張籌劃著在一小時后用微信為遠在上海之外的設計機構做個培訓課程。過硬的專業(yè)素養(yǎng)，讓她顯得從容不迫，有條不紊。人如其名，設計師則如其作品，采訪當天，那套黑色連衣裙和與之配套的胸花，襯得她妝容精致優(yōu)雅，濃淡相宜，恰到好處，和她以往的作品頗有暗合之處。

　　不過，簡名敏卻坦言，軟裝設計師這份職業(yè)并不如人們想象的，總是與光鮮亮麗相伴。“大部分時候，軟裝設計師的生活就是在不同的項目之間奔波，在滿是塵土的工地上丈量勘察。不僅如此，軟裝設計并不是憑著一腔熱情和興趣就能做好的，需要設計師在個人審美和客戶之間達成某種微妙的平衡，在堅持與妥協之間做出抉擇。”這種過程既艱難又燒腦。而作為整個設計裝潢的最后一環(huán)，簡名敏還要去項目現場做收尾工作，掃地、抹桌子、擦銀器，看上去和清潔工并無二致。簡名敏倒是一點也不在意，“無論多么昂貴奢華的軟裝陳設，如果不用心去打理呵護，也會黯然失色。就比如，那只古董花瓶，如果是灰蒙蒙的，根本就顯不出靈氣來。”用她的話來說，軟裝設計瑣碎而細致，需要設計師全情投入，腳踏實地，用時間去打造美好的細膩。

　　在杭州富春山居酒店看到臺灣新銳花藝師凌宗湧，根據整個酒店空間、就地取材打造的花藝作品時，簡名敏不由感嘆一聲：“我仿佛看到了很多年之前的自己。”雖然現在已經很少做花藝，但那段花藝師的經歷對她的軟裝設計至今影響頗深。“創(chuàng)作花藝作品時，我先要了解花藝擺放的空間，然后就地取材先搭造合適的支架，然后才在上面進行細節(jié)設計。”和凌宗湧的理念相似，簡名敏認為，花藝設計必須為整個擺放空間量身定制，體量、色彩、造型都要適應它所擺放的空間。這種的職業(yè)思維習慣讓簡名敏對空間相當敏感，為她之后的軟裝設計打下了扎實的基礎。

　　此外，盡管手頭的客戶以奢侈品牌居多，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，舍得在花藝設計上大手筆投入，但簡名敏卻在與他們溝通的時候盡力說服他們就地取材。“美不等同于昂貴，絕大多數時候，成本低廉，因地制宜的材料展現出的效果反而更好。”簡名敏曾經去衡山路撿拾梧桐落葉，然后經過處理，使落葉的細膩、富有質感的天然肌理成為花藝作品的一部分。“這樣的材質幾乎免費，關鍵是你如何發(fā)掘它們，把它們運用到合適的地方，它們也就會把大自然的美毫不吝嗇作為回報贈送給你。” 

　　來大陸開展花藝設計短短數年，一些客戶陸續(xù)就發(fā)現簡名敏的軟裝設計潛質。原來，這位身材嬌小的臺灣花藝師，不僅能創(chuàng)作大型花藝，而且對空間和材質選擇也頗有章法，眼光老辣，手法獨到，做事周到，可以涉足更廣闊的設計領域。 

　　于是，其中的一位客戶把自己的“爛尾樓”樓盤托付給了簡名敏。那時，上海樓市剛剛起步不久，還不像現在如此火爆，空間設計先天不佳的樓盤照樣難以招攬買家。面對這樣的樓盤，其他設計師唯恐避之不及，但而簡名敏認為這是一個用軟裝設計展現反差效果的好機會，她決定做一個樣板房的軟裝，一試身手。

　　客戶給了她很大的自由度，一切做起來都流暢順利。僅僅利用布藝和鏡子的光線反射和散射，簡名敏就讓室內的采光看上去改善了不少。水晶屏風作為隔斷，也讓空間的規(guī)劃更為合理。其次，花瓶、餐盤、窗簾、地毯的介入，既讓房間有了高雅生活的格調，也有了家的氣息。實際上，簡名敏之后的作品也都秉持著類似的原則。“你要想象主人在這里如何生活，這是家，必須有生活氣息，有主人在不經意之間留下的痕跡，即使是樣板房，你也要勾勒出一個充滿故事性的生活場景圖。”經過她的一番梳理修正之后，無人問津的樣板房突然成了買家眼中的香餑餑，來看房的人變得絡繹不絕。而令客戶滿意的是，簡名敏最終完成軟裝設計的材料成本比他們預算要低得多。

　　雖然簡名敏自己偏好素雅的顏色，但她會根據客戶的需求、空間實際情況以及當下時節(jié)，規(guī)劃出合適的軟裝設計方案。而隨著軟裝設計客戶數量增加，簡名敏也開始提出了要求。“雖然是設計的最后環(huán)節(jié)，但真正要做好軟裝設計，設計師必須介入到室內設計原始方案中。”在勘察項目現場，簡名敏做的最多的事情就是和室內設計師以及裝修師傅溝通。“比如，寶億萊家居飾品，燈要裝在哪里，天花板的承重如何，開關被安排在那里，這些細節(jié)都要在室內設計環(huán)節(jié)就預先安排好，只有這樣，軟裝設計師在所有的硬裝完成之后，還有發(fā)揮的空間。”

　　新民晚報：軟裝設計在國內已經是個相當熱門的專業(yè)，立志成為軟裝設計師的年輕人越來越多。你一直在給年輕的設計師上軟裝設計課，對這些后輩有什么樣的忠告？

　　簡名敏：現在的年輕設計師，比我初入行時要幸福得多。每年的米蘭和巴黎設計周，寶億萊家居飾品，各國設計師都推出大量軟裝設計品。而且，現在網絡資訊和設計類媒體相當發(fā)達，他們所能學習借鑒的作品太多了，信息太豐富了。 

　　但同時，這也會為他們帶來困擾。他們看到的軟裝材料和作品很漂亮、很名貴，很容易讓他們中的一部分人好高騖遠。但其實，他們從學校剛剛出來的時候，設計能力還沒有成熟，還需要經過多年的實踐和磨礪，用心揣摩。軟裝設計看上去是很表層的東西，但優(yōu)秀的軟裝設計師不僅要看這些設計案例，還要閱讀有深度的東西，從內心層面思考問題。好作品是內外兼修的成果，是品位和實力的體現。

　　我認識很多腳踏實地，用時間和耐心積累經驗，寶億萊家居飾品，培養(yǎng)自己的審美和職業(yè)敏感度的年輕設計師。但偶然，我也遇到過另一種年輕人，因為看過不少優(yōu)秀的作品，他憑口才就能把軟裝設計講得天花亂墜，但真正讓他執(zhí)筆的時候，根本無從下手。這樣的設計師，唯有戒驕戒躁，從頭開始打基礎。

　　新民晚報：你的軟裝設計包括哪些工作？完成一個項目需要多久？

　　簡名敏：軟裝的范圍很廣，我們可以做個夸張的比喻，當你把房子翻轉過來，所有會掉下來的東西就是軟裝，這就是我們的設計范圍。配合客戶的需求，成本預算，還有一些商業(yè)性的考慮，我們通常會先設計一個概念性的主題，旨在讓這個空間“鮮活”起來。接下來，就是根據整個設計主題，為客戶選擇或者定制家具、燈具、地毯這些物件。如果是定制進口家具，至少需要等上三四個月。到所有家居物品到位之后，陳設工作在一兩天就可以完成。其間可能還會有反復修改的過程，這就看你如何與客戶溝通了。還有一些意外的狀況，比如定制的家居用品和想象的不同，而項目就要到期了，這也需要設計師靠智慧和經驗找到變通的方法。

　　新民晚報：你剛才提到，軟裝設計和設計師本人的品位息息相關。雖然這個詞人人都聽到過，但它好像很難描述。如何在日常生活中培養(yǎng)和提高品位？

　　簡名敏：品位不是虛無縹緲的自我感知，是一個人由表及里的綜合表現，是一種自內而外產生的韻味。你很容易感覺它的存在，卻難以真切描述它。提高品位，核心就是提高修養(yǎng)。一是品格修養(yǎng)，二是文化藝術修養(yǎng)。